大多数编辑器都很温柔
你写错了，可以删掉。
你想改设定，可以改掉。你昨天让角色去了北方，今天突然觉得他应该在南方，没问题，文字编辑器不会阻止你。它只会安静地接受你的修改，像什么事都没有发生过。
如果作者是无意识的失误导致故事看起来有些不自然。
虽然故事应该要能更好的运作，但作者需要自己承载的逻辑实在太多。
故事里的每一个字，都不是孤立存在的。你写下一个角色的名字，就等于让他进入世界。你写下一个地点，就等于建立了一段空间关系。你让某个人捡起一把刀，那把刀之后在哪里、被谁拿走、是否造成伤害，都会变成未来必须面对的痕迹。
所以我一直觉得，创作最痛苦的地方不是「想不到剧情」，而是你终于想到更好的剧情时，才发现过去的自己已经把路堵死了。
你想回去改一段设定，却发现后面十几个段落都被牵动。
你想让角色提前登场，却发现他当时根本不可能出现在那个地点。你想让某个道具发挥作用，却发现你之前已经把它交给另一个人。你想让某个阵营背叛，却发现过去的关系、立场、事件，都没有支撑这个选择。
这就是我想做织墨的原因。
织墨可能是你用过最诚实，也最残酷的编辑器
它不会假装你的故事没有问题。当你回头修改角色、物品、地点、阵营与剧情时，织墨的因果律引擎会追踪这些改变如何影响未来。它会让你直观看见：你以为只是改了一句话，但那句话其实正在牵动整个世界。
这很残酷！
因为很多时候，创作者真正想要的不是一个诚实的工具，而是一个愿意配合自己的工具。我们想要自由。我们想要今天推翻昨天。我们想要在灵感来的时候，直接把世界改成我们想要的样子。
在织墨里，自由会变得比较不痛快。
你还是可以把昨天写过的事推翻。只是推翻之后，织墨不会装作什么都没有发生。它会把那些被你牵动的地方标出来：这个角色为什么突然愿意牺牲？中间少了哪一次看见、哪一次相信、哪一次失去？
它不是说你不能这样写。
它只是很不识相地提醒你：这个转折还没有被世界承认。
读者未必会用「因果」两个字指出问题，但他们常常会感觉到那一点松动。那种松动，就是故事开始不稳的地方。
织墨不会替你写出答案。
它也不会命令你该怎么创作。它只会把问题摊开来，让你看见。
你可以忽视警告，但你不能假装矛盾不存在。
这也是织墨最不温柔的地方。它不只是帮你整理资料，不只是记录角色，不只是做一个比较漂亮的笔记系统。它更像是一面镜子。当你写得很稳，它会安静地陪你走下去。当你开始偷懒，它会提醒你：这里有一条因果没有接上。
有时候，这种提醒会让人很烦。
因为创作本来就是混乱的。草稿本来就不可能完美。很多东西是在写到后面才慢慢明白。可是问题在于，当故事变长，混乱就不再只是混乱，它会变成债务。你欠下的每一个模糊设定、每一段没有交代的转折、每一次随手改掉的过去，最后都会回来找你。
织墨做的事情，就是把这些债务提早摊开。
它让你在故事还没有崩坏之前，先看见裂缝。
所以我不想把织墨说成一个让创作更轻松的工具。某种程度上，它甚至会让创作变得更困难。因为它会阻止你用「反正之后再修」这句话逃走。它会让你意识到，世界不是你一句话就能随便重置的东西。
你当然可以改写过去。
但改写过去之后，未来也必须跟着付出代价。
这就是因果。
我喜欢小说、游戏、桌游和所有需要建构世界的创作，正是因为它们不是单纯的文字排列。它们像一个活着的系统。角色有记忆，道具有去向，地点有距离，阵营有立场，事件有后果。当这些东西彼此咬合，故事才会有重量。
而织墨想做的，就是守住这个重量。
不是替作者决定故事该怎么走，而是提醒作者：你创造的世界，正在注视你。
你可以任性。
你可以推翻。你可以回到过去，把某个选择改掉。
但从你写下第一个字开始，故事就已经不再完全属于你了。它开始有自己的逻辑，有自己的历史，有自己的反作用力。
这听起来残酷。
但我觉得，这也是创作最迷人的地方。